津通右寺

  英文名为啥叫“lucky dog”，改成“big ear means happiness”。
  看了两遍，很有看《浮草》时的欣喜劲。我亲这调子，喜欢道口起落架的空镜、开片倒水女孩的景别和焦点、第一场结束后天桥上的摇臂，滑过铁轨与近旁灰调库房，完全的“阿基郭力斯马基”。
  导演叫张猛，对话好笑但一点也不飘飘然，始终是角色张口成辞的句子，比如范伟买大前门这段：

  “那个多少钱”
  “一块五。”
  “卖地咋样啊？”
  “大前门！老牌子了。”
  “毛主席爱抽这个。”
  “净扯，毛主席能抽这便宜烟？”
  “咱俩干点啥点。（敢赌不？）”
  “（望了眼电视）就这长征，毛主席抽的就是大前门。人小平同志没烟了还管毛主席要来着呢。高低尝下这个。”
  “我看过啊，我咋没看到呢？”  
  “那就是发没了呗，抽烟怕发圈嘛。就要这个，咱抽的不是价钱，抽的是信仰。”
  这就又牵扯到了会不会说话的问题了。人是会说话的，人只要尚有三急，便不会张口结舌。然而编剧少有心怀三急的，看看电视剧好了，鲜见活人。掏个鸡巴的话都说不来，更别指望说旁的了。
  上面那段抖机灵小品里不少见，鲜活有趣，但如何填补小品舞台与观众间互动的空隙，而使俏皮劲踏实地落在活人身上，就不易了。导演张猛做的不错，曾经的冯小刚也做的不错，然在冯处多是“言语显人形”，撂完包袱走人；相较来，张猛对角色更有情，在编剧上自然为其存在之空间竭力负责。
  几位聊斋导演都善于编排机巧滑稽的对话场景，拿最端正的小津来讲，滑稽起来一点也不含糊。《我出生了，但。。》中小孩间寥寥两三言外加一个怪相，便一锅炖出了笑料、人物性格与可能性，丝毫没有“催笑”的痕迹，这与扔蛋糕摔跟头相较，档次高了2.13倍。
  影片的问题，在于一些移动镜头的使用。运镜不应当干涉到剧本，企图充当标点符号。移动，不是营造气氛的功能选项，而是一个具体的事情，它有因果，有来龙和去脉，讲的神乎点就是，人家可是有魂的，而不单单作用于是视觉的或心理的，它不是巴结或欺骗人的把戏。比如范伟离开剧场的最后一个拉开，就多余了。
  我很想了解他们在狭小室内拍摄的情况，以及灯光布局，这些传统弱项这次被搞的很好。