津通右寺

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081123真美啊，作曲的齐藤高顺也许更像小津安二郎吧。还有片头的粗麻底换成了水草底，这又是谁干的好事？47分半的傍晚拍的真够美的，跟幻想出来的一样，只可惜影子太明显，乍看有些不真实，像是调成暮色般，也许就是调的。影子太明显，形象就锐化了，傍晚下班后的倦乏气被冲淡了。但是小津拍了路灯，于是我马上觉得这就是傍晚。还有摊在阳台的被单，就像小时候经过姑姑家抬头望向五楼，看见她家阳台晒着的那些被单、衣裤。再加上齐藤高顺“嘣嘣嘣”的大提琴，太有安全感了。
081125终于看了周防正行的毕业作，哎……他自己说这部电影是对小津的模仿，而非讽刺；但拍成那样，好意思称为模仿吗？他说因为拍这个片，还专门到小津墓前乞求原谅，是因为太喜欢小津的作品了，才这么干的。可是不得不说，干的一塌糊涂啊。小年轻吵着说那些老人的电影，单调无聊，一点社会性都没有。这话说的太自我了，不顾他人感受。佐藤说相比小津，他更亲近成濑。看到这句话，赌气的认为相比成濑，我更亲近小津。但马上觉得亏待了成濑，于是十分难过。
081127六分半，有个电视的镜头，这个镜头是说室内也能举行棒球赛，在电视里。本来眼镜伯要去现场的，结果还是来了酒馆。如果不给电视的镜头，能明白的点明这首滑稽诗吗？显然没问题，这个噱头很简单，一直说要去，但是没去。只拍人所在的场所，就可以点明。但是，小津转场后，切到夜场棒球的外景，这样一来，顺理成章观众自然被代入了这个由外向内的“公式”，这时镜头切到电视，活生生的现场画面被框进电视机，这是多么的滑稽啊。于是一个噱头，变成了两个噱头，而这两个噱头又实在是一个噱头。小津搞这套，太熟手了。其实我真正想说的，不是这个噱头，而是电视里的内容。看看电视里的画面吧，大全景，俯拍，推拉镜头，这些全是小津弃而不用的手段，你看拍电视机的那支机器，一动不动，独立出来简直是一个新潮mtv的画面。小津就是这么干的，他的童话世界，并不是以恶劣的封闭手段来钩织的，他从来不借用“童话的模式”，来圆自己的故事，从来没有出格的行为出现，没有突如其来的美好，没有轻而易举的获取。
081224
0982今年出了两本关于小津的书，一本是田中真澄的《小津安二郎周游》（http://www.douban.com/subject/3654912/），另一本是唐纳德理奇的《小津》（http://www.douban.com/subject/3605216/）。几个月来都在看《周游》，多半是在公交车上和床上翻看，每次几页。这两天在写《还能做什么》的剧本，写了很多需要删掉的对话。
09117《周游》一个月前就看完了，其中有些部分跳了过去，所以没随作者游尽，但也游了很长一段了。作者极能游！