• 《没有过去的人》 - []

    2008-01-20

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      每当潜意识想到“小津那样的”电影的时候,就会陷入焦躁。一直以来,对小津电影的界定困难和对这种界定行为的不满,已经让我心烦意乱。这无非是想到“电影果真应当是这样的?”的时候,对其他五花八门的技法感到的依依不舍。这显然构成了矛盾,矛是小津,盾是类型片模式。就像早期小津也拍过侦探片《非常线之女》,而晚期成像风格几乎丝毫不变,这给人一个错觉,便是非此即彼,水火不容。在于我,症状已经比较明显了。比如对移动镜头的态度,越发冷淡,感到撕扯空间是多余的,再者看上去也很不舒服。《晚春》还是《秋日和》里的一个空镜给我的印象太深了,一个过道里镜头纹丝不动的对着一幅半陷入阴影中的壁画,壁画上印出附近水波的倒影,这个昏暗的镜头,配着欢快的曲子,真是只有看着它才能明白它,稍稍移开眼就会失忆,就会变得茫然不知其所,干脆说是失魂落魄也不过分。这样的体验,对于一个跃跃欲试的人来讲,很容易变成教条。而在变成范本之前,我首先会去界定它,给它分类。这样一来,开头的烦恼又来了:它究竟是什么呢?
      多亏了芬兰人,阿基考尼斯马季,主要是在看了这部《没有过去的人》之后,我似乎有点开窍了。
      开场的1分48秒(直到第一个黑场结束),便像是一份答案。
     
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