津通右寺

  这部电影的原作，是在监狱里完成的，拍摄的时候导演请来作者，为对话和场面把关。达斯丁霍夫曼回忆了在纽约外科手术室内的见闻，他说基本上电影总会强调“第一手资料”，比如影片里一个大夫需要某物时，他会说出那个器械的名称。而在现实中，却不存在这种“真实”，大夫只会对助手说：把那个给我，不，不是这个，是那个。
  霍夫曼当时加入了有一群影星组成的公司，他们与制片厂达成协议，条件是可以自由接片，并享有一定的制片权利，是一个演员的乌托邦。几年后这个公司关闭，就像那些无转不灵的独立发行公司。
  很好看，原作作者的全程参与是关键，他知道抢银行是怎么一回事，第一次看到劫犯在银行数秒，包括他们的装束与准备，都尽量与“偶像”保持距离，比如红圈中一枪命中红外线开关的落魄枪神。对此，霍夫曼说起他与一名在押劫犯的对话，霍夫曼表示想拍一部真正写实的犯罪电影，而劫犯对此不屑一顾，他说：任何事，只要被投放到大银幕上，都是被理想化了的，真实从何而谈？
  切中要害。而今天，电脑小银幕是不是改变了电影终被理想化了的命运呢？不然，问题转到寺山修寺的考虑，他问自己，为什么电影需要银幕？
  这又像是sam peckinpah的矛盾：我不忍心打死一头鹿，但不幸的是，我乃猎人。
  
  顺便：
  推荐“柳叶刀”的小说：《我们逃避爱情》。文革就像我玩红警，我总是尽我所能的造同一种武器，并囤积成可怕的数量，再进攻对手。一般人不会这么玩，但只要你乐于这么玩，你会发现，这么玩下去是永远没有尽头的。

  四点半起来洗澡，被它吓了一跳。


   

  今天气温徒然增高，午餐喝了瓶冰啤酒压暑，没压住，更热了。天暗下来，烘热气随风而逝，开两扇窗，我坐在中央，吹小型过堂风，于是最后拎一瓶冰啤酒回来，为今天告结。

  晚餐的时候突然想起来小学的一件趣事，我去同班同学刘志诚家玩，他家房门没锁，我顺势潜入卧房，看他正趴在书桌上写作业，我走到他背后，猛吼了一声，只见刘志诚的靠背椅像后翻了过来，欲倒未倒的悬空停住了，而他则在空中尖叫抓瞎。我疯了般笑起来，窜出门去。
  过了一分钟，我又跑到刘志诚家，准备再吓他一次，不料刚刚进门，就看见厕所伸出一颗人头，并伴有吐舌头的激烈响声，我大叫的企图将头塞进他家门口的鞋架子里。他则在厕所里疯了般笑起来。

《咔咔咔》

剪辑软件显示
渲染将在5分钟后结束
我怒然打开果皮
蔑视它的缓慢
这让我想起了一个人
当他想要强调雷厉风行的时候
他便绷紧脸，说：咔咔咔
双手在胸前快速划过
咔咔咔
一个咔配合一个掌劈
他咔完后的脸
留存一些残暴的表情
残暴中还揉进了些许同情
当一水池的脏碗越堆越高
或洗衣机的衣服泡了两天之久
他笔直的坐在沙发上
双目迟滞
随时可能发作

《一闪拿走烟灰缸》

我在看那天我们拍的素材
其中一段是这样的
一闪走向书桌
半道折返
他拿起床头的烟灰缸
重新走向书桌
随后他微微转身
高声解释道：
“它虽然贱为一个烟灰缸”
他停顿许久
“但他也有他的尊严。
如果我不拿他，
他自己不会过来。”

《05年冬》

我爱过一个女孩
乌青知道
那晚我们争着接电话
有两个女孩
在拨我们的座机号码
一个在北京
一个在圣彼得堡
后来我躺到床上
像一具木乃伊
电话那头有走廊的回响
那个圣彼得堡的姑娘
吼了一声
我知道她在走廊站着
大概晚上十点
当然是圣彼得堡时间
我随大雪降至的俄国
05年的圣诞节
我记得很牢
还是那条走廊
圣彼得堡姑娘像是患了感冒
肉拉着我打斗地主
圣彼得堡姑娘知道我在挣扎
于是她说
我想和老混蛋们一起打牌

  胸藏万汇凭吞吐