津通右寺

《夜话怎能无眠》

比如说
你在他醒来以前
将一张一百万的存折
放在桌子上然后出门并再也不回来了
你去了太空，再也回不来了，我说
然后在他醒来后
突如其来的大火烧掉了存折
请问，你是否将这一百万的存折给了他？
乌青说，给了
是啊，我就是这个意思
重要的并不是他收没收到

无期徒刑和在太空舱里待一辈子
你选择哪个？
乌青想了想说我可能选择太空舱
但无期徒刑还能看看报纸
太空舱里什么都没有了
有一个核动力装置负责供氧
还有一种药丸
吃了就饱了，还保证营养
你选哪个啊？
太空舱吧，坐牢我怕被鸡奸
不会的，你一人一个房间
那就坐牢吧
但是太空舱里有他妈的蓝光刻的碟
有几亿部电影可以看
你选哪个啊？
操，太空舱吧

他妈的
有一天影碟机突然卡碟了
你怎么办啊？
那他妈的，剩下的时间全用来修影碟机了
修不好了
我说
而且你在修的过程中碰到某条电路
结果太空舱里的灯也不亮了
怎么办？
那怎么办，继续修啊
黑漆嘛乌的，你会不会自杀啊？
怎么自杀啊？
打开舱门就自杀了啊
我想我还是不会自杀的
恩，直到有一天你被吸进黑洞里
就完了
或许进了虫洞，跑到一万年前，乌青说

那时候的天跟现在肯定不一样
是啊，我出来后会亲吻土地的
没有土地，我说
全是海洋
你刚从太空回来就直接掉进海里了
他妈的又掉到海底了，又他妈看不见了
哈哈哈，几十年啊，你终于回到了地球
那时候夸父在追日吧
看见你了心想这他妈是什么
然后你又掉到海里了
几天后就沉到海底里
可以拍个电影
四个小时黑屏，只有声音
到一半的时候，突然有几十秒我们看到了地球
感觉到坠落，然后掉到海里，沉到海底
这他妈，好不容易回到地球，又掉到海里面了
你会不会游出来啊？
操，游出来我就死了

于小斜

转来这儿。

 Mischa Elman

 

 

GIUSEPPE DI STEFANO

  看了几部片子，其中有几部值得说说，一部是《米尔克》，一部是《第七封印》，一部是《遗愿清单》。
  三部片子并无联系，看的顺序也是哪个方便先看哪个，除了《米尔克》，后两部都是在kankan.xunlei.com在线看的，画面清晰，基本流畅，但音效损失严重。
  先说最早看的《米尔克》，之所以想说一下它，还并不是因为这部电影，而是西恩潘指导的《into the wild》和  《米尔克》一样，都用了角色原型的照片作影片最末的定格，两张笑脸，两个死人，它们之间的联系，就像我但愿能写出的那些诗，未必或者必然不能进入我，但我曾感到它们环绕着我。
  《第七封印》是第二次看，第一次看它是2005年前后，我19岁的时候。重看时才发现，它留给我的印象仅是纯粹的视觉体验，我没有从中看到此外的任何东西。这一次不同，我感到亲切，骑士与杂耍者坐在草地上，吃着草莓，喝着牛奶，骑士很享受，但他很快站起身，转向棋台，与死神继续对弈。我很想写一首诗，人面对来临了的舒适，本能的保持着，它几乎是我生活的所有成分，那就是面向下一次舒适的来临，它无需解释，也无力抵抗疼痛，这种保持也许不能教会我什么，它几乎是无用的，但它是诗。
  《遗愿清单》中有一个我想我会永远记得的镜头，就是杰克尼科尔森躺在病床上戴着折射眼镜看电视时，插入的电视的镜头。看到这，我停下来搜索导演其他的作品，我这种行为的确算属于追星范畴，因为这个镜头，去找也许被人概括了的他与小津安二郎的联系。镜头对着电视机，电视机里是棒球赛的转播画面，电视镜头的运用无一例外的强化着现场的气氛与焦点，而完全无视电视机以外的所有事物。图森写过电视机，电视机否认了现实世界。
  给朋友们推荐这几部。

《南星座》

古印第安人的酋长
与海穴中的女巫
有过一次决斗
是在指引航船方向的
南星座诞生以前
在古老的海岸线上
正是女巫让茨拉离开海水
丧失神力的那一刻
老印第安人酋长
掷出部落的短枪
恰与女巫让茨拉的长枪相击
双双刺向夜空
被囚禁的姑娘
被囚禁的小伙
在部落人的期盼中
走出女巫让茨拉的海中穴
老萨满指着夜空中
标枪似的星座说：
“莫洛帝，比特
你们的父亲与女巫战斗到最后
既然你们现在站在我的面前
我想达古在最后的时刻
一定战胜了女巫。”

  凌晨妈回家，我正在洗脚，她讲起刚才遇见的事，一个吊男的正打到牌呢，羊癫疯就犯了，嘴一歪差点从板凳上跌下来。小舅舅赶紧抓了一把菜叶子塞到他嘴里，说：我救了他六七回了。苏醒后，男的说：该我摸了啵！我听到这里笑得要死，我妈表演起来，学着那人样子说：还没完全醒透，人都站不起来，手够啊够的，说是该他摸了，小邱来气了，说摸你妈个逼，你呆逼记不清啦，你又犯病赖！

1.吃吃霍霍好ki死唠
2.今天晚上带屁眼洗干净
3.不要自己骗自己
4.老子忙带你撕的地

造句：
  行了啵，不要自己骗自己赖，像我们这种吊人，吃吃霍霍好ki死唠。个么丝啊，哟？！你，今天晚上带屁眼洗干净！哎呀哎呀，我看你有点儿闹丝嘛，当心老子带你撕的地。

  相继看到乌六兄弟推荐伍迪艾伦新片，前天宽带迁入，找到片源便下入电脑。今天下午，在看完《米尔克》后，看起《午夜巴塞罗那》，音乐好听，剪辑基本遵从小说章节，节奏和《阅后即焚》类似，虽然看着不累，但容易乏味，毕竟我们准备接受的是视听，而不单单是叙述。看片中间笑了几次，头几次是和两个女孩一样被眼前的处境搞的神经兮兮不知何悲何喜，再后来笑是维奇被抢打中，大叫你们都疯了。都是陷入荒谬境地，但略有不同的是前半段处境让人丧失免疫力，因为找不到紧急出口而全无安全感，而到了后面两个女孩才突然意识到，所谓的室内，其实是幻想出来的，因此也不需要安全通道了，自身的习惯受到“浪漫的巴塞罗那”的影响，情感的承受力跟着增高，一点都不再让人担心。伍迪艾伦蛮小气的，他最后并没有给两个女孩更多的空间，但作为观众，好放心了。
  我想说的一点感想是：影片没有驱使观众向极端情绪靠拢。这也许就是乌六兄弟说的轻松吧。
  另，又见佩纳洛普克鲁兹，想起《回归》里的台词，“你的胸一直都是那么大吗”，这次并且以后我都能记准这个难念的名字了。
 

《下雪那天》

打殷富庄开来了一辆车
是下午三点钟的光景
这辆新殷线上的公交车
停在西善桥
车熄了火
站头只有两三人上车
这时候街对过
一辆返程的新殷线
正缓缓靠站
新街口和殷富庄
一边是城一边是家
这是1978年冬的真事
1978年冬，下雪那天
在雪将落未落的下午
那几个小时内
汽车沿途经过的石砌围墙上
受寒皲裂的缝隙
牢牢拴住我的思维
我为此打了几百字后
发现自己干渴极了
我不明白为什么我的注意力
无法集中到
那辆回程的公车内
那里面正坐着
在1978年秋末喜欢上我妈的年轻人
我只感到小说已经写砸了

这是三个月前的事
十月某天
翻到78年最后一篇日记
见女孩以此作结：

“不写了，小陈正在外面的沙发上等我
我们说好一起去看雪景的。”

 

 

 

《在我和他，我和朋友们喝酒的时候》

 

在我和他，他们
我和我的朋友们
在我们喝酒的时候
在春天刚刚来临
你头一个穿出衬衣的时候
我们就笑
我们了解到
我们的朋友
是一个耐寒的人
今天和以后
我们心里都知道了
冷了就会想起他
就在我们喝酒的时候
我知道某个地方
玉兰树下的泥地上
躺着一根灰褐色起着皱皮的枯枝
过了一夜它还在那里
许被微风吹动过
也或许是经过的脚踏车

 

在我和他，他们
我和我的朋友们
在我们喝酒的时候
在沉闷的夏夜
太阳光射穿地球
我们在地表蒸腾
我被烤的涕泪横流
嘿，你说
你怎么了
我倾身向告
酒精难不倒我
张牙舞爪是我的外表
虚张声势是我的家教
我在心里向你道歉

 

在我和他，他们
我和我的朋友们
在我们喝酒的时候
在十月
在千禧年后的上海
在老水城路
酒沫滑过喉管
腿脚屈伸
感觉不到阴囊的存在
体毛变成了水草
在潜下去的时候
手指在键盘上敲打
那是最好的脑部按摩
字句在屏幕上出现
每一个字都刺激我们的神经
至少我
在忘了我是人的酒途上
装模作样地一往无前
而我的朋友们
他们无一例外地笑纳了我

 

 

猜一下来，这是什么。

 

 

 

《小事》

 

头一天住进新家
我从一个卧室走到另一个卧室
厨房里还很空
我走进去
只是看看什么都没摆起的厨台
退出来便是客厅
我沿着我的卧室与厨房形成的对角线
慢慢穿过明亮的客厅
我妈这时从她的卧室走出来
在我眼里
她正沿着她的卧室与厕所形成的对角线
快速前行
她拎着拖把
一只手在口袋里
快走进卧室的时候
我转过身
我想我妈看到我了
佝着身子木讷地再一次走向厨房
我说妈，我和你太不像了
我停下来
为的是方便确定对话目标
她在厕所，在洗衣机边上洗手
妈，我又叫了一边，找个地方坐下来吧
我重新走进厨房
隔着一堵墙，我听到我妈说
还有好多事没做呢
我转出厨房，我正和我妈说到：
一条狗到了新的地方还要到处嗅嗅呢

我在我的卧室坐下来
坐在一件老式沙发椅上
好椅子就是一坐下便能让你觉得累
我靠在椅背上
既不像一个儿子，也不像一条狗
“还有一件事，”我妈说
我只知道她在其他的房间里走动
我犹豫了一下
把起床气这类的东西
从脑中扫走
才得以像个灵长类那般站直
心怀歉意走到客厅
说吧，我心想
于是我妈说了：
啊看到这个盆啦
以后用它洗脚
你用蓝色的，我用红色的
洗脸就在水池洗

我已经把水池擦的干干净净的了

 

 

 

《惶恐》

这是我们的秘密
别人不会知道

也是相互的承诺
明天不再有效

街上的灯呀
把我们依次照亮

你撇过头去
我也望向车尾

街灯呀你可懂
惶恐的心

只在照不到的地方跳动