津通右寺

http://data.movie.xunlei.com/movie/22088
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081119
081123真美啊，作曲的齐藤高顺也许更像小津安二郎吧。还有片头的粗麻底换成了水草底，这又是谁干的好事？47分半的傍晚拍的真够美的，跟幻想出来的一样，只可惜影子太明显，乍看有些不真实，像是调成暮色般，也许就是调的。影子太明显，形象就锐化了，傍晚下班后的倦乏气被冲淡了。但是小津拍了路灯，于是我马上觉得这就是傍晚。还有摊在阳台的被单，就像小时候经过姑姑家抬头望向五楼，看见她家阳台晒着的那些被单、衣裤。再加上齐藤高顺“嘣嘣嘣”的大提琴，太有安全感了。
081125终于看了周防正行的毕业作，哎……他自己说这部电影是对小津的模仿，而非讽刺；但拍成那样，好意思称为模仿吗？他说因为拍这个片，还专门到小津墓前乞求原谅，是因为太喜欢小津的作品了，才这么干的。可是不得不说，干的一塌糊涂啊。小年轻吵着说那些老人的电影，单调无聊，一点社会性都没有。这话说的太自我了，不顾他人感受。佐藤说相比小津，他更亲近成濑。看到这句话，赌气的认为相比成濑，我更亲近小津。但马上觉得亏待了成濑，于是十分难过。
081127六分半，有个电视的镜头，这个镜头是说室内也能举行棒球赛，在电视里。本来眼镜伯要去现场的，结果还是来了酒馆。如果不给电视的镜头，能明白的点明这首滑稽诗吗？显然没问题，这个噱头很简单，一直说要去，但是没去。只拍人所在的场所，就可以点明。但是，小津转场后，切到夜场棒球的外景，这样一来，顺理成章观众自然被代入了这个由外向内的“公式”，这时镜头切到电视，活生生的现场画面被框进电视机，这是多么的滑稽啊。于是一个噱头，变成了两个噱头，而这两个噱头又实在是一个噱头。小津搞这套，太熟手了。其实我真正想说的，不是这个噱头，而是电视里的内容。看看电视里的画面吧，大全景，俯拍，推拉镜头，这些全是小津弃而不用的手段，你看拍电视机的那支机器，一动不动，独立出来简直是一个新潮mtv的画面。小津就是这么干的，他的童话世界，并不是以恶劣的封闭手段来钩织的，他从来不借用“童话的模式”，来圆自己的故事，从来没有出格的行为出现，没有突如其来的美好，没有轻而易举的获取。
081224
0982今年出了两本关于小津的书，一本是田中真澄的《小津安二郎周游》（http://www.douban.com/subject/3654912/），另一本是唐纳德理奇的《小津》（http://www.douban.com/subject/3605216/）。几个月来都在看《周游》，多半是在公交车上和床上翻看，每次几页。这两天在写《还能做什么》的剧本，写了很多需要删掉的对话。
09117《周游》一个月前就看完了，其中有些部分跳了过去，所以没随作者游尽，但也游了很长一段了。作者极能游！

2008年五月拍摄于四川省泸州市叙永县白腊乡荞田完全小学，拍摄历时三周。
这是一个长期拍摄愿望，十分需要您的参与，您的关注与推荐，可以让更多的人接触了解到偏远山区在生存材料及教育资源相对匮乏下，同样生生不息的生命光彩！

离，我是在淘宝买的：

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09年10月，在平湖，有我，朱狼鹰，陆健及家属，李扬及家属。

图bY沟口健二纪录片

鹅蛋脸，杏仁眼，像侯贝贝，也像我妈。

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一人有一个梦想
黎瑞恩

如告知某一些的恋爱结果会心伤
曾愉快一试何妨
如告知我的一些感觉你不会欣赏
谁共你一般思想
不知哪里方向
又传来了花香
再次编织心中的幻想
一人有一个梦想
两人热爱渐迷惘
三人有三种爱找各自理想
一人变心会受伤
两人愿意没惆怅
三人痛苦恋爱不再问事实与真相
何以我每当开始恋爱你这么紧张
谁令你心跳若狂
何以我每当终止恋爱你变得轻松
流露你心中思想

  昨晚看了霍华德霍克斯根据海明威小说改编的《to have and have not》，这是女主角Lauren Bacall。

因为要在客厅布置灵堂
所以他们把餐桌搬进了卧室
床几天前就拆了
从外地赶回来的孙子孙女
小时候在屋子里横冲直撞的人
没见过家里这么大的变动
他们在屋里小心翼翼地走动
四目相视，无话可讲

没人搬过那些东西
五斗橱上的木箱
镜框上厚厚的灰
没人管他们
四季的被子老早被挪了下来
够不着的地方
还放着些什么？

那时他们把吃饭的台子从上海
搬到南京
捎带着雨伞和菜蓝
几年后搬了两次家
少了些东西
我奶奶记得以前的房子
是建在哪的
她指给我看她以前住过的地方
现在是片空地
爷爷
为啥我们要搬来搬去？